O Abismo Provocado pelas Drogas (Portuguese Edition)


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Enrique Iglesias - Bailando ft. Mickael Carreira, Descemer Bueno, Gente De Zona

New York: E. Mellen, Lopes, Silvina Rodrigues.

Full text of "A repertoire of contemporary Portuguese poetry /"

Lisbon: Litoral, A Inocencia do Devir. Lisbon: Vendaval, Macedo, Helder and Ernesto Melo e Castro, eds. Contemporary Portuguese Poetry Manchester: Carcanet, Marinho, Maria de Fatima. Lisbon: Arcadia, Martins, Manuel Frias. Herberto Helder: Um Silencio de Bronze. Lisbon: Horizonte, Magalhaes, Joaquim Manuel. Lisbon: A Regra do Jogo, Perkins, Juliet. The Perninine in the Poetry of Herberto Helder. London: Tamesis, Pessoa, Fernando.

Richard Zenith. New York: Grove, Lisbon: Ulisseia. Pinto do Amaral, Fernando. Rilke, Rainer Maria. Duino Elegies. Leishman and Stephen Spender. New York: W. Norton, Hanover: UP of New England, Silvestre, Osvaldo Manuel e Pedro Serra, ed. Voller, Jack G. Dekalb: Northern Illinois UP, He was a lec- turer in Portuguese and Lusophone literatures at Yale University He holds a Ph.

His dissertation is on poetic subjectivity in Herberto Helder. His current research interests include con- temporary Luso-Brazilian poetry and fiction and Portuguese-American literature. He has also published two books of his own poetry. Email: antonio. Os Passos em Volta de Herberto Helder, publicado pela primeira vez em , e o unico volume de contos numa obra predominantemente poetica.

O modo discursivo por excelencia destes contos e o ironico. Eu sugiro que estes dois factores inviabilizam as estrategias de leitura monologicas atras mencionadas. Na sua monumental historia pessoal, o fracasso de instituiu-se como inkio em maturidade de uma poetica radicada na inevitabilidade do dizer e do fazer poeticos. Para exemplificar a sua teoria, o homem ironico alude a historia do medico que Ihe receitou remedios para a loucura, e a do homem velho que, apesar de nao ter ja muito que esperar da vida, nao prescindia do amor, e entao amava as flores. Enfim, nao seria isso mais nobre, digamos, mais conforme ao grande segredo da nossa humanidade?

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Cartas por la vida en la Tierra

Aplico-o a noite, quando acordo as quatro da madrugada. E simples: quando acordo aterrorizado, vendo as grandes sombras incompreensiVeis erguerem-se no meio do quarto As vezes uso o processo de esvaziar as palavras Digo-a baixo vinte vezes. Ja nada significa. A ironia aparece intimamente ligada a um conceito tambem composicional em Herberto Helder: a metamorfose.

O pintor, mais do que o filosofo, e interprete do principio transcendente com o qual o homem comunica atraves da arte. A verticalidade do ponto de vista e entendida como a que mais fielmente representa o real a paisagem por ser a unica capaz de o contemplar atraves de varias perspectivas.

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Herberto Helder ensaia assim nestes textos uma poetica do realismo que decorre nao so da constante auto-reflexao da pratica artistica, mas que pretende ser igualmente uma tomada de posigao na polemica que desde os anos 40 opunha neo-realistas, presencistas e surrealistas.

A questao que se Ihe coloca e a de traduzir essa mesma realidade para o quadro respeitando a sua natLireza mutavel.

Era a lei da meramorfose. Compreendida esta especie de fidelidade, o artista pinroii um peixe amarelo. Recordo que e nos anos 60 que Lacan, influenciado pelos surrealistas, define o real em termos de trauma.

Nestes casos, o sentido deriva da repeti ;ao. O poema consegue o vazio que Deus habita Diogo A ironia como metodo tern em Kierkegaard o seu cultor etico por excelencia. Para este filosofo, a ironia nao e apenas um momento de negatividade necessario Hegel , mas representa o inicio da SLibjectividade. E se identificamos em Herberto Helder grande parte da gramatica do Surrealismo, a conHuencia do modernismo tardio com a logica das vanguardas resultou numa Riga a escola contrapondo-se a ela uma solidao auroral oti uma mitologia pessoal Diogo Solidao auroral ou mitologia pessoal indicam uma instancia intra-literaria, formada no texto ou na obra, de maior impacto em textos liricos, isto e, naqtieles textos que exp5em uma experiencia Rmdada ntim Eti.

A poesia encontra-se assim no centro da experiencia literaria como a forma que mais claramente afirma a especificidade do dominio do literario Culler Esta e a problematica de que me ocupo em seguida. A proximidade entre estes textos, stibordinando-os no entanto a matriz lirica, favorece uma coesao textual que passa por uma coesao da instancia enunciativa. No mesmo ano em que Roland Barthes proclamava a morte do Autor , Herberto Helder prometia-se ao silencio.

Parecendo que coincidiam os animos destrutivos, eles encontravam-se na verdade em campos bastantes distantes. No entanto, o decreto de Barthes abalou estruturas que nao podem ser destruidas, como provam os discursos de minorias que sempre se aprestam a recuperar a figura do Autor, ainda que recusem um modo autoritario de garante do sentido. A razao para este aparente paradoxo reside na impossibilidade de fazer desaparecer as posigoes de sujeito: ascendendo da morte do Autor, podera o leitor substituir o autor textual?

Pretendo agora articular estas questoes com a obra de Herberto Helder. Impotencia e impostura, qualidades tragicas da linguagem poetica, passam a significar uma vivencia em crise e a falencia do sujeito. E assim que autores como Baudelaire resolvem triunhmtemente a vida na obra, e analogamente, outros como Rimbaud abandonam a literatura. Ao evidente fracasso do decreto vivido como uma descoberta corresponde a necessidade de o narrar, a expressao da aporia so podendo ser feita pelo poeta capaz de expressar a ambiguidade da sua condi ;ao.

The Rhetoric of Romanticism Para De Man, um texto no qual o autor declara ser o sujeito do seu proprio entendimento autobiografia nao difere funcionalmente de quando um sujeito reclama a autoria de determinada obra; nos dois casos estamos perante uma serie de substitui 9 oes especulares de autoria. Em nenhum texto de Herberto Helder esta especularidade e explicitada por via do nome: nunca o nome do autor aparece gravado em outros lugares alem da primeira pagina.


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Neste momento recorro ao trabalho de Helena Biiescii na sua analise da instancia do autor na obra The Alexandria Quartet Lawrence Dtirrell. Defende Buescu que A segLinda prende-se com o facto de o efeito do autor textual da obra herbertiana se potencializar virtualmente em todos os seus narradores. Nao pretendendo debater a questao do efeito de autor na obra-prima de Durell, transfiro esta problematica para Herberto Helder em cuja obra esta questao e certamente mais complexa.

Se o papel do leitor consiste em validar a aiitoria destes textos, Lima tarefa que Ihe cabe e de verificar os dados biograficos. Vemos que, ao contrario do que foi dito acerca dos quatro romances de Lawrence Durell, o efeito autoral n Os Passos em Volta confunde-se com e implica-se em cada um dos narradores sem, ao mesmo tempo, o fazer explicitamente. Dever-se-a talvez falar de efeitos de autor sem abandonar a possibilidade da sua confluencia num fmico — isto e, nao submetendo a priori o texto a tirania do fmico.

The Famous 41

Seguindo esta leitura, Os Passos em Volta nao obedece a uma logica temporal que o estabelece como variance em prosa de Poesia Toda mas como unidade- com unidade em equidistancia descentralizada desta. Obras Citadas Barthes, Roland. Roland Barthes: Oeuvres Completes. Paris: Seuil, Blesa, Tua. Los trazos del silencio. Zaragoza: Departamento de Linguistica General e Hispanica, Buescu, Helena Carvalhao.

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